Ou comment j’ai fait un bébé tout seul.
Au grand dam des maisons « closes » de la profession.
« Un livre, c’est un auteur et un éditeur. Point. Le premier pond l’œuvre et le second la féconde. Ainsi a toujours œuvré la litté-nature, mon p’tit poussin ! »
Alors des œuvres non fécondées, forcément, ça ne couve rien de bon.
« Ne vous étonnez pas que les libraires vous envoient vous faire cuire un œuf quand ils vous voient arriver avec votre panier sous le bras ! »
Seulement, les temps sont en train de changer, ma poule, dit l’âne.
Le marché de l’autoédition est en plein boum, au point de briser un tabou cette année en présentant un roman autoédité en vitrine d’un prix littéraire (« Bande de Français » de Marco Koskas au Prix Renaudot). Et bam !
« Bande d’illettrés, oui ! »
Même des auteurs déjà publiés chez des éditeurs se lancent dans cette forme de publication pour une plus grande liberté d’écrire et de publier ce qu’ils aiment, disent-ils, au risque de ne pas être largement lu.
Parce que le marché des livres reste toujours prisonnier des mains des grands éditeurs. Il n’y a qu’à voir les étals des librairies et les livres qui sont primés.
Le prix Renaudot a été attribué à… Bingo !
La bande de pistonnés des maisons closes.
Alors à quoi bon s’autoéditer ?
Mais pour la liberté d’écrire, on vous dit ! Pour la satisfaction d’aller au bout de son projet, surtout si l’on croit en lui, et pour le plaisir de partager avec une poignée de lecteurs enthousiastes.
Et parce qu’il vaut mieux y aller seul que mal accompagné.
Car trouver le grand amour avec un éditeur (à compte d’éditeur, je parle), pour accoucher d’un roman aimé et le porter jusqu’à son succès, est chose rare1. Souvent on se contente du premier gentil qu’on trouve, pour un mariage de raison mais sans grand sentiment1bis.
Et puis, en autoédition, on peut parfois mieux s’en sortir qu’avec un éditeur.
Alors, mon dernier roman, Harkness, j’ai décidé de le faire tout seul.
Après avoir trouvé portes closes chez de nombreuses maisons d’édition, je me suis rendu chez les banques de « s’permettre de s’auto-publier» sur les multiples plateformes dédiées.
Et là, quelle n’a pas été ma surprise !
Toutes vous promettent des étalons en puissance avec une qualité de prestations irréprochable pour une jouissance de revenus mirobolants en retour.
Bien sûr, toutes n’en voulaient qu’à mon argent, il n’y avait qu’à les regarder soigner leurs formes pour comprendre que j’avais mis les pieds dans un beau bordel.
Je ne vais pas ici vous noyer dans un comparatif des différentes enseignes au risque de la confusion (il y aurait trop de choses à en dire2), mais seulement témoigner de mon expérience, laconiquement.
À mon entrée sur les plateformes d’auto-publication, j’ai d’abord longuement reluqué le cas de Librinova, très attirante dans sa tenue transparente, et recommandée par certaines maisons « closes » maquées avec.
Mais l’idée de devenir la poulette d’un agent littéraire, une fois que mon livre s’est bien vendu (1000 ebooks quand même !), m’a semblé un peu pervers.
Après avoir éliminé les trop « vulgaires » Lulu, Kindle d’Amazon, Iggybook, à services minima3, m’être embrouillé avec Atramenta pour usage de pratiques à compte d’auteur4, je suis finalement monté avec Publishroom pour obtenir l’insémination de mon roman.
Pour 690 euros, elle me faisait la totale (correction, mise en page, couverture par un graphiste, distribution sur réseau Hachette…), un rapport qualité/prix imbattable, avec un contrat simulant parfaitement l’autoédition, le pied quoi !
Après trois semaines d’une collaboration enthousiaste, au moment de signer le contrat d’autoédition, voilà qu’elle décide d’y mettre un terme, du fait que je lui demandais d’y préciser formellement ce qu’elle me vantait oralement.
En effet, c’était du vent. Je n’ai eu aucune explication. Merci, au revoir !
Frustré, je suis allé me consoler dans la chambre de Bookelis5, sa collègue, avec une tout autre pratique puisqu’elle, ne simulait pas. J’étais l’éditeur, à moi de prendre mes responsabilités jusqu’au dépôt légal et gérer ma petite entreprise une fois notre affaire conclue… comme un grand garçon.
Me voilà dépucelé et un roman dans le tiroir.
Il ne me restait plus qu’à passer commande et jouer le rôle de l’éditeur jusqu’au bout, dans toute sa virilité, avec la promotion et la distribution, en draguant presse et libraires, sans oublier d’inscrire ma progéniture dans les salons littéraires, pour lui offrir un bel avenir.
Le mieux, c’est encore de voir le bébé… il est tout beau et tout rose !
« Hein, mon bébé ? Oh, faut que je change encore ta couche d’emballage
pour que tu sois propre avant la prochaine commission ! »
Pour le prendre dans vos bras, c’est par ici >>
1 – chaque éditeur mise sur 5% des manuscrits qui lui sont soumis. 1bis – ce n'est pas le cas de mon premier amour. Salto, je t'aime toujours ! 🙂 2 – vous pouvez me poser vos questions en commentaires et j’y répondrai plus précisément. 3 – ces low cost de l’activité avec tout en options ne convenaient pas à mon besoin d’une édition pro complète, papier et ebook. Je n’ai donc pas poussé l’étude plus loin. 4 – la majorité des plateformes simule en fait un contrat d’éditeur à compte d’auteur en proposant des services payants contre des droits d’auteur en retour, plus avantageux que les maisons classiques comme Edilivre, selon le mode de vente. 5 – j’ai payé rubis sur ongle chaque service (presque 1000€ au total), pour un rendu très pro. Le bémol, c’est de n’avoir toujours affaire qu’à une seule interlocutrice et jamais directement aux intervenants. Dans le cas de la création de la couverture, par exemple, c’est assez laborieux pour parvenir à un résultat satisfaisant. Rien ne m’empêche la prochaine fois de solliciter des professionnels « de luxe » (externes à la plateforme), avec un coût potentiellement plus élevé mais une prestation certainement plus optimale.
Le Café de la Page blanche 